Hoe je als muzikant in een razendsnel veranderende muziekindustrie je eigen boontjes dopt.
Niels Aalberts deelt zijn ervaringen, tips, trucs & adviezen, nodigt anderen uit dat ook te doen en vermijdt iedere schijn van objectiviteit. Daarvoor ga je maar naar www.ehpo.net. Daar lees je ook waar Niels al die praatjes over muziek, internet, social media, marketing, management, uitgeven en ondernemen vandaan haalt.
Of dit: je bent OK Go, scoort een gi-gan-ti-sche YouTube-hit op lopende banden (ik link er niet eens meer naar), schrijft een nieuw album ('het beste tot nu toe', naar eigen zeggen) en bent aan je stand verplicht om een wereldclip op te nemen. Aldus geschiedde. Maar je hebt getekend bij EMI en beleid is tegenwoordig dat embedden via YouTube niet mag. Het belang van de artiest (aandacht) staat hier haaks op dat van hun platenmaatschappij (een grijpstuiver per YouTube-play). Prutsers! Gelukkig schrijft 1 van de bandleden een beresterke open brief die de situatie precies uitlegt en laat zien hoe het werkt. Must-read! En lang leve Vimeo:
En denk je dat het alleen in het buitenland zo werkt? Nee hoor, de jongens van Destine brengen volgende week hun debuutalbum uit en zijn ook de lul met hun nieuwe single op YouTube. Lekker dan.
Toffe mix op Waves at Night. De tracklisting maakt heel nieuwsgierig hoe dit klinkt en aan elkaar geplakt is! Op Bar Weinig: nieuwe Nathan Fake-mix.
Na het legendarische Grey Album onmoeten The Beatles nu The Wu-Tang Clan (via Rob):
Tom Silverman, oprichter van het legendarische Tommy Boy, geïnterviewd, o.a. over de toekomst van de muziekindustrie en band coaching: deel 1, 2 en 3 (via Mars). Tommy is nog van de oude stempel, goochelt wat met cijfers en laat zich voorstaan op zijn ervaring en CV, maar Tunecore dient hem van repliek. Lezen.
Persoonlijk heb ik echt het gevoel dat tijdens de panels op Noorderslag vooruitgang is geboekt in verschillende terugkerende discussies met en over BUMA/STEMRA. Die club lijkt te gaan beseffen dat er iets moet veranderen. Om te beginnen komt er een nieuwe directievoorzitter, maar ook heeft EHPO ze met een Lakemannetje een mooie belofte voor de volgende editie van Eurosonic/Noorderslag laten doen. Ben benieuwd!
Even daarvoor deed ik na afloop van (het erg zinvolle en drukke!) Unconvention Groningen een interviewtje. Ik heb het zelf niet gekeken; niks irritanters dan jezelf zien of horen spreken:
De eerste Wilde Ideeën van 2010 start met een terugblik op 2009: How much did the Pitchfork albums of the year 2009 sell? Amerikaanse verkoopcijfers, bij vlagen onthullend en verbijsterend. Dit verkocht Plato in Utrecht het meest in 2009 en dit is de Top 40 bestsellers van alle Plato-winkels + Concerto samen:
En nóg een dozijn: 12 voorspellingen voor de Amerikaanse muziekindustrie in 2010 door Bob. Zijn lijstje inspireerde Martijn tot een vertaling naar de Nederlandse muziekmarkt en Timo tot een blogpost met vergelijkbare voorspellingen voor de Nederlandse boekenmarkt en uitgeverswereld. Internet: I love it!
Op de valreep van 2009 is BUMA/STEMRA eruit met YouTube. De YouTube-tax dus ook definitief van de baan. Gelukkig maar.
Gen-Y Rock Stars, blog over muziek en marketing (tip van Marcel): "using technology for music marketing and promotion".
Band In A Barn zoekt producers en engineers voor de geplande sessie volgende maand: €400 voor 8 dagen volledig verzorgd schrijven en opnemen. Dat is een schijntje voor een muzikaal weekje op kamp!
De tweede Hollandse Nieuwe-verzamelaar staat op 3VOOR12's Luisterpaal. Ook is het Amsterdamse We Like Records gestart. Haal hier hun eerste gratis downloads.
Eind vorig jaar schreef ik al hoe auteur Ivo Victoria zijn debuutroman als e-book uitgaf, DRM-vrij en de prijs te bepalen door de consument. Dat DRM een kapitale fout van uitgeverijen is en dat ze niet leren van de catastrofale missers van de muziekindustrie vindt ook Bright.
Verhelderende animatie hoe het Utrechtse Muziekpaleis eruit gaat zien. Irritant dat je het filmpje niet kunt embedden! Begint dat gezeik nu ook al in de bouwsector?
Trent Reznor heeft weer een leuke actie: van zijn laatste tour heeft hij een enorme bulk ruw beeld- en geluidsmateriaal vrijgegeven aan Nine Inch Nails-fans, die hij de vrije hand gaf om te doen met het materiaal wat ze wilden. Alles mocht. Een fan-community heeft een compleet optreden ge-edit en er een professionele DVD/Blu-Ray van gemaakt, gratis te zien of halen via alle kanalen (dat rijmt). Zie hier de specs en een trailer. Er volgen nog meer shows en bonusmateriaal. Tof (via Eric)!
Ik sluit ook af met een blik op het verleden. In een boeiende serie kijkt Music:)Ally terug op de digitale ontwikkelingen in de muziekindustrie in het afgelopen decennnium: deel 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 en 10. Plus de samenvatting. U bent weer een paar avondjes zoet!
De boeken- en uitgeverswereld lijkt in veel opzichten op de muziekindustrie, maar dan een jaar of 10 geleden. Velen denken dat het niet zo'n vaart zal lopen met het e-book en de Kindle en dat de vooruitgang is te stoppen. Om met Seth Godin te spreken: the market waits for no one. Fantastisch dus om te zien dat de Belgisch/Nederlandse auteur (en ex-collega) Ivo Victoria vandaag zijn fraaie debuutroman als e-book aanbiedt. Niet alleen DRM-vrij, maar je mag ook de prijs zelf bepalen. Da's al een dubbele revolutie. Beste is echter Ivo's vlammende betoog waar iedereen wat van kan leren, ook jij. Lezen (dat betoog, en daarna zijn boek)!
Zou fijn zijn als die knuppels van BUMA Ivo's visionaire actie onder ogen krijgen. Aansluiten bij de vooruitgang, de tijdgeest en vooral wensen en behoeften van componisten lijkt al jaren niet hun grootste kracht. Het is schandalig en een pijnlijk brevet van onvermogen wat directeur Cees Vervoord in Entertainment Business zegt over de recente introductie van Fair Play:
Onderzoeker Mark Mulligan kijkt in z'n glazen bol naar de toekomst van de (digitale) muziekindustrie en doet 5 voorspellingen voor 2010. Hij blikt ook terug naar 2009. Conclusie: gemiste kans.
Nog een terugblik, naar vorig weekend:
De Top 40 van wereldwijd meest gescrobbelde en dus beluisterde muziek van 2009 volgens Last.FM: de nummers 40-21, 21-11 en de Top 10. Best verrassend.
Dat doen die Belgen goed: moodio.tv, een goed uitziend platform waar Belgische artiesten en muzikanten zich met beeld en geluid kunnen profileren (via Kevin). Zie voor details en achtergronden onder 'mission', linksonder op deze pagina. Ook iets voor Nederland?
Nieuw blog van Daan, over muziek in het algemeen, elementaire muziektheorie, muziekgeschiedenis en tips voor beginnende tot licht gevorderde muzikanten. Ik heb Daans lange lijst geplande blogposts al gezien: dat belooft leuk te worden!
Wow! YouTurn, een 360˚-clip voor Steye & The Ottowanians. Echt heel fraai gedaan, gaat dat zien! Het In A Cabin With-album haal je voor nop hier.
Geld inzamelen via Sell-A-Band gaat nog niet zo gemakkelijk, ook niet als je een legendarische hip hop act bent...
Cloudmachine staat ook in die lijst. De blaaskapel in hun song 'Sanctuary' geeft veel mensen een warm gevoel, aldus zanger Ruud: "We horen af en toe het woord Kerst vallen. Geheel onbedoeld ,maar als dat zo is, waarom dan niet gratis en voor niets een beetje vrede op aarde verspreiden?"
Over Kerst gesproken: wie van hitlijsten houdt weet dat de Christmas Number One aan de overkant van Het Kanaal het hoogst haalbare is. Al enkele jaren wordt die ingepikt door winnaars van het vermaledijde X-Factor. Daar gaan de Engelsen dit jaar wat aan doen: Rage Against The Machine naar #1!
Nog meer ballen voor in je boom: Do They Know It's Christmas? door Andrew W.K., Bob Mould, David Cross, Ezra Koenig (Vampire Weekend), GZA e.a. (via Job). Kosten: 1 Eurootje voor het goede doel. Ook voor Kerst en het goede doel: de nieuwe Portishead. Maar het mooiste muzikale Kerstkado komt gewoon uit Nederland, 10 tracks en is notabene gratis:
Uiterst zinnige column op Emerce: "Informatie wil gekopiëerd worden. De pogingen om de consument te dwingen alleen officieel goedgekeurde waar te kopen, kan niet anders dan op een mislukking uitdraaien. De vergelijking met de heilloze strijd tegen de drugshandel dringt zich op. Wetten en verboden kunnen de wensen van burgers niet uitroeien, maar ze kunnen de maatschappij wel schade berokkenen", aldus advocaat Erik de Vos. Via andere Erik.
Om de schuldeisers voor te zijn en de zakken preventief te vullen, startten de maatschappijen VEVO. Hier de achtergrond (via Kevin) en hier wat persreacties. EMI haakte net op tijd in. Eindelijk een serieuze concurrent voor YouTube, zo lijkt het! Kijk maar hoe slim ze VEVO integreren op YouTube. If you can't beat them, join them!Dat dat de moeite loont blijkt wel uit deze statistiek:
Pink staat op Pinkpop 2010 en kan door de staat van de muziekindustrie ook alleen haar zakken vullen met touren, zegt ze zelf.
Mooie manier om je als beginnende band, zanger(es) of muzikant in de kijker te spelen volgend jaar: componeer het Amsterdamse havenlied en speel het live op SAIL 2010! Waar wacht je nog op?
Niet doen: recensies op je site zetten en dan de slechte stukjes eruit knippen. Ook jij niet, Gene Simmons!
Zo goed en zó waar dat ik ermee open: creatief manifest, via Voicst. Lezen. Dan de lopende zaken:
Komkommertijd loopt dit jaar wel heel lang door. Het traditionele halfjaarlijkse onderzoek met de voorspelbare uitslag is er weer: downloaders kopen meer muziek. Hoe vaak moeten we dat nog zeggen?
Het sluiten van The Pirate Bay hielp ook niet echt. Integendeel.
Het onovertroffen Johan is bijna niet meer. Op 22 december a.s. spelen ze hun laatste show in Paradiso en jij bepaalt de setlist. Lastig kiezen uit 4 magnifieke albums. Of komen ze in januari toch nog even de Popprijs ophalen in Groningen...?
Of misschien volgt er nog een postuum live-album? Boris is ze voor. Dat doet hij heel slim, inclusief een single met een zeer royale B-kant. Héél goed gedaan!
Indrukwekkend hoe MAE hun muzikale en menselijke ambities combineren op hun site, een soort geïntegreerd platform van verschillende social media ten behoeve van een goed doel. Al zeg ik eerlijk dat het van mij wat overzichtelijker en helderder had gemogen allemaal.
Ik geef het toe: ik ben een sucker voor goede popmuziek met een P. En in die categorie komen ze weinig beter dan Blur's Park Life: Alle 16 goed! Dat Meesterwerk is alweer 15 jaar oud en verdient zo'n mooi stuk. Tip van Tim.
Onder de noemer Poke 20 is de C64 Orchestra-versie van 'Monty On the Run' voor een remix terug gegeven aan 21 elektronische muzikanten. Alle muzikanten zijn akkoord gegaan met een Creative Commons-licentie, waardoor iedereen vrij is om de remixen te downloaden, kopiëren en door te sturen zolang je de naam van de artiest en licentie erbij vermeld en de nummers niet commercieel gebruikt. Het Ontwerpatelier heeft het beeldmateriaal, aangeleverd door de artiesten, ook geremixt. Het resultaat is een poster die in opgevouwen vorm het CD-hoesje voor een lege CD-r vormt, gezeefdrukt in een oplage van 200 stuks. Bestellen kan hier. De remixen zijn te vinden op alle (torrent) distributiesites, www.oninternet.nl en www.escrec.com. Met dit als resultaat:
Poke 20 wordt U aangeboden door ON, evenals Kyteman's Hiphop Orkest. Vanavond rocken we hometown Utrecht, morgenavond De Singel in Antwerpen. Een real-time reportage over de reis, voorbereidingen en het optreden rond middernacht zijn te volgen op de site van De Nachten.
Tot slot nog lekker plaatjes kijken, over de toename in digitale muziekverkoop (bron). Er is hoop:
Vriendelijke herinnering: er kan vandaag nog gestemd worden voor de Dutch Bloggies. EHPO zij met U!
Over de kracht van gratis in de boeken- en uitgeverswereld. Maar dat kun je natuurlijk 1-op-1 doortrekken naar de muziekindustrie. Via Leon, die het weer van Marijn had.
Uitstekend stuk van Martijn, herkenbaar en 100% waar: vraag niet wat je boeker, manager, platenmaatschappij of publisher voor jóu kan doen, maar draai de vraag om! Zo is het. Bedenk dit als je mij belt of mailt :-)
Jurkje, T-shirt of handtasje beschilderd door Ronnie Wood, anyone?
Oasis is definitief uit elkaar, bevestigt Liam. Hij is niet blij, maar heeft nog wel tijd om z'n broer een veeg uit de pan te geven. Zo kennen we 'em weer! Mooi, dan kan dat mapje met die akoestische "Don't Believe The Truth"-sessie in onze Wisseloord studio's, dat ik altijd heimelijk op m'n Mac bewaard heb, nu ook naar buiten: haal HIERRR (5 tracks). Ik was erbij en zat vooraan:
Boedelverkoop: Talpa neemt publishingtak van failliete Entertainment Group over. Opmerkelijk, want feitelijk is dit misschien wel het enige van tastbare waarde in de boedel van TEG. De rest waren ideeën, concepten, netwerk en relaties. Daar koop je nog geen halfje wit mee...
In navolging van Pim, die een veelgelezen Open Brief aan SENA alhier publiceerde, reageert Ruud Houweling, zanger en songschrijver van Cloudmachine, op de commotie rond BUMA/STEMRA's Fair Play-regeling. Inmiddels is deze afgelopen vrijdag, onder druk van VOICE en naar verluidt de Minister van Justitie zelf, deels teruggedraaid. Mij nog niet ver genoeg.
Ruud reageert, filosofeert, denkt mee en door:
Ik volg op Twitter de tamelijk heftige discussie die gaande is onder bloggers en beheerders van muzieksites n.a.v. de nieuwe spelregels voor het embedden van YouTube- en Vimeo-video's met de door BUMA/STEMRA daaraan gekoppelde (hoge) kosten.
Allereerst wil ik kwijt dat het voor mij persoonlijk niet hoeft, een vergoeding voor een video op YouTube. Bloggers doen goed werk met online lippendienst voor artiesten, groot en klein. Misschien moeten zij juist betaald worden en geld vragen voor een plek op hun blog. Eerlijk gezegd vind ik dat BUMA/STEMRA een beetje achter de feiten aanholt in deze kwestie. Tegelijk besef ik me dat dit een nieuw tijdperk is waarin logischerwijs nagedacht wordt over auteursrechtenkwesties. Daar is BUMA/STEMRA voor. Natuurlijk zijn kleine bloggers verontwaardigd. En daardoor ontstaat een discussie. Overigens zijn er ook grote bloggers die miljoenen verdienen met hun blog, zoals Perez Hilton.
Zoals veel makers van muziek bestaat een deel van mijn inkomen uit opbrengsten van auteursrechten via BUMA/STEMRA. Van muziek maken leven is niet eenvoudig en een onzeker bestaan. Een goede liedjeschrijver of componist worden vraagt veel liefde voor het vak, met weinig uitzicht op inkomsten in een industrie waarin vaak iedereen verdient aan de artiest behalve de artiest of componist zelf. Er zijn denk ik meer boekers, managers, platenmaatschappijen, uitgevers, journalisten, geluidstechnici, producers, radiomakers en mensen bij concertzalen werkzaam die wél een normaal inkomen hebben dankzij het werk van artiesten en componisten dan de artiesten/componisten zelf. Een compleet scheve verhouding. Mogen we dan alsjeblieft een beetje nadenken of vechten voor auteursrechten af en toe? Dank u!
BUMA/STEMRA is een belangrijke en solide partner voor mensen die professioneel met muziek bezig zijn. Het is een onmisbare schakel voor componisten/auteurs. Ik ben reeds 20 jaar aangesloten bij de organisatie en heb in die tijd veel geleerd over de soms complexe processen en moeilijk te controleren (internationale) geldstromen die BUMA/STEMRA voor de componisten/auteurs volgt. Soms frustreert het dat je er zelf als aangeslotene nog weleens bovenop moet zitten, maar BUMA/STEMRA is altijd welwillend om met raad en daad bij te staan. Binnen onze landsgrenzen is alles goed te volgen. Maar zodra je met het buitenland te maken krijgt moet BUMA/STEMRA ook allerlei sporen volgen. Gezien de ongelooflijke hoeveelheid muziekgebruik wereldwijd een welhaast onmogelijke taak.
Om een voorbeeld te noemen: een liedje dat ik samen met een vriend schreef is opgenomen door Tarja Turunen (ex-Nightwish), kwam uit in 70 landen via Universal. Tarja toerde tot drie keer toe de wereld over met dat liedje (My Little Phoenix). Concertpromotors moeten in veel landen voor elk optreden een auteursrechtenbijdrage betalen voor de uit te voeren live muziek. Ik dacht lang dat BUMA/STEMRA die gegevens vanzelf zou volgen of binnenkrijgen via zusterorganisaties. Maar dat is, voor zover ik weet, niet het geval. Dus, stel, geld dat mij toekomt, dat door een concertpromotor in bijvoorbeeld Argentinië betaald is aan de lokale auteursrechtenorganisatie, blijft bij die organisatie liggen, totdat ik zélf kenbaar maak bij BUMA/STEMRA dat dat geld daar ligt. Ik kan dan een datum, locatie en liefst nog een setlist (die vind je ook nog wel op internet) mailen naar BUMA/STEMRA. En dan komt het goed. Maar als je dat niet weet blijft het in Argentinië liggen. Ik wil maar illustreren dat het niet eenvoudig is om alles goed te regelen, maar dat BUMA/STEMRA wel degelijk nodig is om als krachtige speler dat geld te innen. Wat niet wegneemt dat de organisatie bestaat uit mensen die - net als bij ieder ander bedrijf volgens mij - aldoende leren. Op een normale en nette manier. De paniek onder bloggers is begrijpelijk, maar laten we respectvol met elkaar omgaan. Dan blijft het een discussie en wordt het geen scheldpartij.
Terug naar internet en embedden. Afgezien van het feit dat ik het persoonlijk onnodig en vreemd vind om bloggers te belasten voor een dienst die YouTube of Vimeo levert, kan ik me voorstellen dat BUMA/STEMRA nadenkt over professionele sites die een eigen player embedden. Sites als 3VOOR12 die zélf hun materiaal creeëren zijn natuurlijk fantastisch voor artiesten. Die exposure levert de band meer op dan de paar centen die langs deze weg wellicht binnenkomen via BUMA/STEMRA. 3VOOR12 neemt overigens een unieke plaats in en zou m.i. sowieso moeten worden gevrijwaard. De site heeft de Nederlandse popcultuur een enorme impuls gegeven. Hulde aan de makers!
Hoe meer je erover nadenkt hoe complexer de discussie wordt: gaan regisseurs en cameramensen zich ook hard maken voor een vergoeding gelijk aan die van uitvoerende muzikanten via SENA? Want zonder hun werk was de video anders geworden. En gaat BUMA/STEMRA turven per artiest? Dat blijkt in de praktijk meestal niet te werken (zie mijn song voor Tarja hierboven). Met als gevolg dat er wel geld binnenkomt, maar dat moeilijk te verdelen is onder de aangeslotenen. Natuurlijk zijn er allerlei rekenmodellen, gebaseerd op populariteit en hitlijsten waardoor grote namen soms onevenredig veel vergoed krijgen [lees hier hoe dat zit, red.]. Volgens mij kan dat accurater.
Persoonlijk voel ik het meest voor een vergoeding van streams. Want meer dan streamen is het (meestal) niet. Organisaties als Independent Online Distribution Alliance (IODA) en CDBaby zijn volop bezig om online distributie van audio op een goede manier te regelen. De streams van o.a. LastFM, Napster en MySpace lopen al via deze organisaties. Ik kan online keurig staatjes zien via IODA en CDBaby van de afgespeelde Cloudmachine audiostreams. Per stream ontvangen we bijvoorbeeld via:
Napster$ 0.01545 MySpace$ 0.00100 LastFM$ 0.00407
Gelden die via de streams-aanbiedende sites worden doorberekend aan luisteraars of worden vergoed via reclameinkomsten. 10.000 streams via LastFM leveren zo ca. $40 op. Niet elke play op LastFM is een stream: veel mensen hangen hun iPod aan de computer en LastFM registreert dan de plays van de iPod. Die tellen natuurlijk niet mee.
Groot voordeel is dat met software exact is na te gaan welke filmpjes afgespeeld zijn. Als IODA en CDBaby dat kunnen controleren met audio bij talloze online radiostations, moet dat met video ook kunnen bij platforms als YouTube en Vimeo. Die laatsten kunnen dan eventueel abonnementsgelden vragen of via banners inkomsten generen. Zij zijn feitelijk de aanbieders van het materiaal. Is dat nou zo moeilijk? Overzichtelijk en controleerbaar. Met een minimale en 1-op-1 vergoeding aan de makers. Volgens mij is dat de enige weg als je vergoedingen wilt voor geëmbedde filmpjes.
Natuurlijk hopen bloggers dat artiesten massaal opstaan en tegen de mogelijke maatregelen in het geweer komen. Voor mij persoonlijk geldt dat ik dat door complexiteit van de materie de situatie niet helemaal kan overzien. De dag komt dichterbij waarop platenmaatschappijen gaan betalen voor het embedden van een filmpje voor een van hun artiesten op een populair blog [dat lijkt al in gang gezet, red.]. Dan verdient die blogger ook aan zijn blog. Een paar honderdste dollarcent per stream lijkt dan niet zo raar meer. Niet alle bloggers zijn klein en het draait niet alleen om obscure artiesten. Vind maar eens een modus die voor iedereen werkt... Niet eenvoudig. Dit is een nieuw tijdperk, met letterlijk nog ongeschreven wetten. Maak kabaal bloggers, dat kan geen kwaad. Ik verwacht dat BUMA/STEMRA de signalen wel oppikt.
Vorige week donderdag ontstond een heftige discussie over nieuw beleid van BUMA. In deze post schreef ik:
"Twitter ontplofte vanmiddag: BUMA/STEMRA introduceert Fair Play, nieuwe regelgeving voor het gebruik van muziek op internet. Dit voorgenomen beleid verdient een eigen blogpost, eentje die net zo stupide is als deze regelgeving. Lees hier hoe het zit[ook in het Engels, via Lykle], inclusief stuitende rekenvoorbeelden. Als BUMA/STEMRA deze wet strak handhaaft, betekent dat het einde van blogs als deze."
Er wordt onder genoemde post druk gediscussieerd. Praat mee. Maar er wordt op de interwebs meer gezegd en dat update ik regelmatig:
3VOOR12 polste vorige week de eerste reacties na de bekendmaking, Live XS ook, vooral bij zalen. Teleurstelling.
Lopend Vuur licht in een korte blogpost de consequenties voor fans en bands eruit, Freakenstein duikt in het technische onderscheid van embedden, streamen en progressive downloads.
Francisco van Jole beargumenteerde 13 jaar geleden (!) in De Volkskrant waarom BUMA fout zit. Door de specifieke focus nog steeds een sterk stuk, uitermate relevant in deze discussie. Knap en triest tegelijk (via Atze).
Bij Marketing Facts reageren belanghebbenden, (toekomstige?) gedupeerden, maar ook muzikanten, auteurs en componisten (via Sijmen).
De regeling haalde het Journaal op 3 (maandag 5 oktober), zónder de BUMA:
Boeiend in het licht van deze discussie: in plaats van klagen over nieuwe regelgeving licht Marco een alternatief toe in zijn presentatie over 'copy left':
Weten welke Nederlandse artiesten wel/niet bij BUMA/STEMRA zijn aangesloten en wie je straks dus probleemloos kunt streamen en embedden? Check de lijst van Martijn en vul waar nodig aan.
Tegelijk met de bekendmaking van alle finalisten is de nieuwe site van de Grote Prijs van Nederland live gegaan. Bekijk site en finalisten hier. Vorig jaar heb ik de online aanwezigheid van verschillende deelnemers onder de loep genomen, zie hier (onderaan beginnen met lezen). Misschien dit jaar weer? De finales vinden plaats op zaterdag 12 december in Paradiso en De Melkweg.
Meer triestigheid rond Edwyn Collins' grootste hit A Girl Like You, met schurkenrollen voor publisher en platenmaatschappij. Maakt het opnieuw lastig om sympathie op te brengen voor de muziekindustrie. Wat een prutsers! Een samenvatting van het verhaal is te lezen op NME.
Over de muziekindustrie gesproken: daar gaat het natuurlijk al jaren niet goed mee. En her en der hoor je ook verhalen dat sommige live entertainment het moeilijk heeft. Niet aan de overkant van het kanaal. Wow!
Even lachen dan maar: Zanger Rinus en zijn ode aan Marloes kent U. Zo niet, luister en huiver. Maar heeft U Zanger MARinus al gehoord? IJzersterke tekst, hup op single graag! Rinus vertolkt ook een schitterende bijrol in de clip van zijn vriendin Sharon.
Zanger MARinus wees me verder op deze korte docu over The Sheer. Waarom is deze niet gebruikt ter introductie van het laatste album vraag ik me af? Verduidelijkt de inspiratie en achtergrond van die plaat op zeer fraaie wijze. Nu dreigt die plaat een beetje onder te sneeuwen...
