31 januari 2012

Perfect Thin White Duke, by @EdwinVanDalen

Thin White Duke. Niet David Bowie's tweede persoonlijkheid (of was het zijn derde of vierde?) uit de jaren '70, maar Stuart Price. De remixer par excellence zou Matthijs van Nieuwkerk zeggen. De allesdansbaarmakende-vloervuller, zeggen wij. Alles wat er verder over de beste man te vertellen valt schrijft perfect-compilatie-maker Edwin in z'n uitgebreide bijsluiter. Dan blijft er in dit deel van de post weinig over dan een riedeltje op de loftrompet te blazen en verders te luisteren naar de 11 briljante remixen die Edwin voor ons uitkoos. Dans maar!

HIERRR de lijst in Spotify,
HIER de download.'Les Rythmes Digitales, Zoot Woman, Paper Faces, Man With Guitar, Jacques Lu Cont en nog een handjevol namen, het zijn allemaal aliassen van één en dezelfde man: Stuart Price. Als Thin White Duke eigende hij zich ook nog een alter ego van David Bowie toe en de producties die hij onder deze naam maakte zijn onderwerp van deze Perfect. Waarom? Dat omschrijft Niels uitstekend in deze tweet over de remix die Price als Thin White Duke van Röyksopps 'What Else is There?' maakte. Maar er zijn meer van zijn herbewerkingen die in aanmerking komen voor het predikaat luisterbare XTC.

Ik kan me een avond op een hotelkamer in Londen herinneren, waar ik dat bewuste weekend was vanwege mijn werk. BBC Radio 1 stond op en zonder aankondiging begon een nummer dat ik nog nooit eerder gehoord had, maar waarvan ik direct zeker wist dat het een remix moest zijn van Thin White Duke. Het langgerekte, melodieuze intro, toewerkend naar een repetitief refrein van een popliedje dat opbouwt naar een onvermijdelijke climax, het kon niet anders. En het bleek te kloppen, zo vond ik later uit dankzij het veel herhaalde 'tell me it's not over' in dat refrein. Het kwam uit een nummer van Starsailor met precies dit stukje tekst als titel. Een goed nummer overigens, waarmee maar weer eens wordt aangetoond dat een remix vaak alleen maar zo goed kan zijn als het bronmateriaal. En als je het als remixer écht goed doet, is jouw versie nog net even wat beter. Iets wat onder de naam Thin White Duke meerdere malen gelukt is.

Een mooie dubbele brug naar Brandon Flowers, de Killers-zanger die meewerkte aan de remix van 'Tell Me It's Not Over' en naar verluidt de Thin White Duke-versie van 'Mr. Brightside' beter vindt dan die van zijn eigen band. Dat is Stuart Price niet gelukt met alle drieëndertig remixen die hij tot nu toe als Thin White Duke maakte, maar met de nummers in onderstaande lijst wat mij betreft wel. Overigens valt er voor de liefhebbers nog meer te ontdekken, want onder zijn vele andere aliassen bracht Price ook remixen uit die qua stijl vaak prima in dit rijtje zouden passen. De remix die hij als Jacques Lu Cont maakte van 'Me Plus One' van Kasabian bijvoorbeeld. Waarom hij in dit geval een andere naam uit de grabbelton pakte, blijft een groot raadsel.'

30 januari 2012

EHPO's bloggeheimen onthuld (ook toepasbaar voor muzikanten)

Buffi's 10e blogpost in haar serie Rock Your English bleek een regelrechte Hit, mede dankzij een aanbevelingstweet van 3FM-dj Michiel Veenstra (die op zijn beurt ook weer een keer of 16 werd gedeeld). Maar ook daarvoor was het enthousiasme al groot: veel reacties onder de blogpost, op Twitter, Facebook, van Ed Sheeran's fans en zelfs zijn label, uit binnen- en een beetje het buitenland. Dankzij indrukwekkende kijkcijfers prijkt Buffi's analyse fier bovenaan de Top 5 populairste posts van afgelopen maand (zie rechterkolom). Goede content wint!

Eerder al legde ik Buffi uit wat bloggen mij bracht (zie ook Slideshare), en dat deed ik gisteren opnieuw per direct message op Twitter [click to enlarge]:En dat was niet het enige. Diezelfde middag werd ik bedankt door Johnny Volente, wiens pas gestarte topblog Hoe kan Volendam? ik eerder die dag had gedeeld op Twitter:Twee enthousiaste vragen over bloggen op 1 dag - dan gaat mijn blogbelletje rinkelen. Mooi moment om wat persoonlijke blogtips te delen, zoals ik dat eerder deed bij Ernst-Jan:

  • Ook (juist!) bij bloggen geldt: de niche werkt. Ik heb 'em zelfs expliciet benoemd in de header hierboven. Kies en onthoud voor wie je blogt. In mijn geval de 19-jarige gitarist die de schuur van zijn ouders uitloopt, met 2 goede songs van zijn band onder de arm en zich bedenkt 'Wat nu?!'. Ik start vanuit dat beeld en langzaam maar zeker zie je dat die strakke focus ook hip hop producers, oplettende uitgevers, nieuwsgierige marketeers, platenmaatschappijen en zo een steeds breder publiek trekt.
  • De eerste maanden (augustus 2008 - begin 2009) legde ik de inhoudelijke basis voor EHPO: vrij uitgebreide blogposts en series waarin ik stukje bij beetje mijn visie op de moderne muziekindustrie, muziek, internet, 'gratis', social media, publishing & rechten, marketing en promotie uiteen zette. Vaak heel praktisch en met veel voorbeelden, soms wat meer abstract of scherp en column-achtig. Naar die allereerste posts en series verwijs ik nog regelmatig, in nieuwe posts met geüpdate voorbeelden en actuele ontwikkelingen.
  • Al vrij snel boden verschillende bands, producers en muzikanten hun eigen verhaal aan (het ter ziele HSSLHFF was de eerste), waar ik gaandeweg vaste, terugkerende series van maakte (zie halverwege het Startpunt). Die '[...] doet het zo's' krijg ik min of meer kant en klaar aangeleverd, redigeer ik, voorzie ze van illustraties, filmpjes, links en waar nodig/nuttig vul ik ze aan met mijn eigen commentaar, voorbeelden en visie. Uiteraard zorgt dit ervoor dat ik mijn blog niet dagelijks zelf hoef te vullen met eigen content (lijkt gemakzuchtig), maar veel belangrijker vind ik dat 'De Zaak' op die manier van meerdere kanten wordt belicht, niet slechts de Niels Aalberts-kant. Het sluit bovendien aan bij 1 van de credo's van EHPO: wie niet kan delen, kan ook niet vermenigvuldigen.
  • Ik spaar zelden iets op, probeer zo actueel mogelijk te zijn, maar plan soms wel een aantal dagen tot een week vooruit. In vakanties vul ik iedere dag met een eenvoudige maar onderhoudende serie, bijv. albumhoezen die ik ergens vond op internet, een serie over eilanden als ik zelf op een eiland zit of haal fictief mijn platenkast uit mijn jeugd en studietijd leeg. Relatief weinig werk, makkelijk vooruit te plannen en je vakantie toch weer gevuld :-)
  • Wat ook helpt: net als in een krant vaste rubrieken en vaste dagen waarop die verschijnen. Die verschijningsdagen zijn mede ingegeven door de bezoekcijfers. Inhoudelijk sterke, opiniërende en/of uitgesproken artikelen post ik vaak bewust op maandag, de bestgelezen dag op internet en de dag dat mijn wekelijkse nieuwsbrief eruit gaat (waarvan acte). Samen met Perfect Alles is een zelfgemaakte Perfect-compilatie vaste prik op dinsdag, strak om 11u. De grap daarbij is opnieuw: Wilbert en ik begonnen met die Perfect-serie, gaven zo 'het goede voorbeeld' en inmiddels bieden iedere week lezers/bezoekers spontaan aan er één te maken rond hun favoriete artiest of genre. Content triggert content; begin met delen en je publiek praat mee en terug. Hartstikke leuk, leer ik zelf ook een boel nieuwe muziek door kennen. En opnieuw: EHPO gevuld met toffe, relevante content waar zowel ik als mijn lezers blij mee zijn. Losse, interessante berichten die ik tegenkom op internet, maar waar ik niet 1-2-3 uitgebreid over kan of wil schrijven, spaar ik op en publiceer ik iedere vrijdag onder de kop Wilde Ideeën & Nieuwe Muziek, een soort wekelijkse knipselkrant slash verzameling kliekjes. In het weekend plaats ik uitsluitend YouTube-filmpjes, cartoons of in een enkel geval heel korte blogposts; zonde om op deze slechtgelezen dagen goede inhoudelijke content te verkwanselen. Parels, zwijnen enzo. Op die manier heb je iedere week al 5 van de 7 dagen gevuld, woensdag en donderdag komen dan altijd wel vol. Met een feestje of zo.
  • Ik probeer het maximale uit mijn blog en de inhoud te halen door posts of links daarnaar standaard door te plaatsen op Twitter, Facebook (incl. FB-page), LinkedIn en Google+. Klinkt een beetje pedant en is voor sommigen vast irritant, maar ik vind dat de inhoud dat rechtvaardigt, zeker als anderen de moeite hebben genomen iets te schrijven dat ik op EHPO mag plaatsen. De inhoud adverteren, geheel volgens deze zelfopgelegde regels, die daarom ook mijn boek haalden.
  • Je ziet: één van de redenen dat er iedere dag iets nieuws kan verschijnen op EHPO is dat ik actief en door mijn manier van bloggen anderen uitnodig/-daag hun ervaringen, tips, trucs en verhalen te delen. De redactie daarvan kost ook veel tijd, maar is het waard. Ik zou de goed gelezen stukken van Buffi, Hans en tientallen 'doet het zo's' voor geen goud gemist willen hebben! Ze maken EHPO beter en interessanter.
  • Regelmaat werkt, weet ook überblogger Erwin en laat Only Seven Left keer op keer zien. Hun (langere) videodagboeken en kortere YouTube-updates (inmiddels aflevering #71!) zijn feitelijk hun blogs. Daarmee binden zij fans aan zich. Naast filmen schrijven ze ook nog, op hun eigen blog en regelmatig zeer uitgebreid, leerzaam en inzichtelijk bij mij. Nobody said it would be easy, het is gewoon werk. Maar met resultaat!
  • Meten is weten. Statistieken, clicks en bezoekcijfers zijn de holy grail van internet. Alleen zo weet je waar je lezers en fans zitten, wat werkt en wat niet. Mijn kwartaalcijfers lijken borstklopperij, maar zijn bedoeld om dat punt te illustreren en omdat ik uit die statistieken weet dat goede content gerecycled kan en moet worden; niet iedereen leest alles de eerste keer. Dat verklaart het succes van Uitzending Gemist en iedere on demand service. Google Analytics is gratis, Blogger komt met gratis statistieken, de meeste andere blogservices eveneens.
  • Tot slot: leuk dat internet, bloggen, Twitter en al die andere social media, maar e-mail rules! Een regelmatige, goede (dus bondige) nieuwsbrief genereert nog steeds enorm veel clicks, aandacht, dynamiek, wordt doorgestuurd, geeft inzicht in wat werkt (vette koppen, liefst met bekende namen erin) en lezers interesseert (inhoud, inhoud, inhoud). Onbetaalbaar. Ik gebruik Mailchimp, gratis.
Blijft dat dagelijks bloggen een ijzeren discipline vergt. Ik vergelijk het wel eens met stoppen met roken of afvallen: je moet een knop omzetten, volhouden en heel geduldig zijn. 'Succes' duurt relatief lang, dat van Buffi kwam na 9 posts waar net zoveel bloed, zweet en tranen in zaten. Maar: het levert gigantisch veel op. Eerst en vooral ontzettend veel dynamiek, waardering en een groeiend netwerk. Ik heb er voor een belangrijk deel mijn huidige werkzaamheden (en die zijn wél betaald) en zonder enige twijfel de 3 drukken van mijn boek aan te danken. Het begint met plezier en doorzettingsvermogen; anders houd je het niet vol.

Dankjewel!

UPDATE, via Patrick: Why every professional should consider blogging.
UPDATE II: ik vertel verder bij Tom.
UPDATE III: Ernst-Jan laat aan de hand van Don Diablo's case zien dat iets opbouwen met bloggen keihard werken is, maar wél iets oplevert voor de volhouder.

UPDATE IV: de tips en trucs van uiterst succesvol meesterblogger Seth Godin geanalyseerd, barstensvol tips.


View more presentations from Niels Aalberts

29 januari 2012

Huisregel

Via Incubate.

Kanye West looking at things

Via Wilbert.

28 januari 2012

Zó, die is goed op een gitaar (en nog maar 8...)!



Via Justin.

Met je broek zo op half zeven...

Dat je weet hoe het zit, via @Steijn1977:

27 januari 2012

Wilde ideeën & nieuwe muziek (146)

Bakken leesvoer!

26 januari 2012

Opnemen & gitaar spelen doe je zo! (met @HubrechtDestine)

In aansluiting op Brams 12-delige (!) serie Drummen doe je zo plaats ik graag een samenvatting van deze blogpost, waarin gitarist Hubrecht kond doet van de wederwaardigheden van zijn band Destine, op het podium en in de studio, gebruikte hard- en software. Hij doet dat aan de hand van vragen van fans en volgers, en in het Engels. Komt-ie:

What delays did/will you use? Pedal board walk-through please! By Maurits Nienhuis on Facebook
What kind of effect pedals do you use? By @Anthea on Twitter
Hubrecht: 'In the studio we always use digital effects. All delays on the guitars come from Pro-Tools, no pedals were used while tracking. The great thing about that is, that you can adjust and change any delay or effect whenever you want. It’s really flexible. If you record parts with a certain amount or type of effect in realtime, and you change your mind later on in the process, you have to re-record the entire part. That can be pretty time consuming and frustrating. Live I use a Dunlop 95Q Cry Baby wah, a Dunlop DVP-1 volume pedal, and all delay, reverb, compression, phaser, boost, tremolo and pitch come from my TC Electronic G-System. With my G-System I can switch multiple effects like delay and pitch (for example for the intro of In Your Arms) and channels on my amp at the same time. In almost every part of our songs we use different effects and gain settings on the amp, so with this setup I can switch all of this really quick without too much tap dancing.'



Have you experienced any cases of language/cultural barrier? Inside or outside the studio? By Riekus van Montfort on Facebook (die zelf ook wel 'ns een wereldtourtje doet ;-)

25 januari 2012

Rock Your English! (10) - Waarom de tekst van @EdSheeran's 'The A Team' briljant is

[English below; Startpunt EHPO HIER; wekelijkse nieuwsbrief HIER; lijst handige blogtips n.a.v. deze populaire post HIER].

Buffi Duberman (@rockyourenglish, ook te vinden op Facebook) deelt haar tips & trucs hoe je je Engelse uitspraak en songteksten verbetert. Eerder zette ze Nederlandse songwriters op hun plek, had het over die altijd lastige 'th'-klank, de V en F in I Lof You Fairy Much, blogde over je songteksten (en nogmaals), ambities, breien (ja, ja...) en gaf je een gratis worksheet. Niet eerder analyseerde ze een bekende hit om te laten zien wat ze nu precies bedoelt. Vandaag doet ze dat aan de hand van Ed Sheeran's The A Team, de populairste track op de Nederlandse radio op dit moment:'I know this song has peaked. I wanted to deal with this lyrically ages ago, but death and surgery kind of got in the way. As a word nerd, someone who lives and dies daily by the sword of the word, this song really struck me as extremely well crafted lyrically, and I devoted a lesson to it recently in Rotterdam. Afterwards, the students told me that although they had known this song for months already, they had a new and deeper appreciation of this song after the lesson. I hope after reading, that you will, too. Indulge me. And remember, I’m a freak.
White lips, pale face
Breathing in snowflakes
Burnt lungs, sour taste
Light's gone, day's end
Struggling to pay rent
Long nights, strange men
Opening verse – what I like so much about this is that it works on different levels. First words – ‘white lips, pale face’. What do you think about when you hear those words? A ghost? A corpse? Someone scared? Someone cold? Someone very ill? This first line sets the tone eerily for what’s to come. Check the second line – ‘breathing in snowflakes’ works literally – she could be out there in the cold, but it could also be drug related – snorting coke or meth. I love how the 1st, 3rd, 4th and 6th lines in this verse are all 1 syllable adjectives and 1 syllable nouns. Go back and check (adjectives – white, pale, burnt, sour, etc. and nouns – lips, facer, lungs, taste, etc.). He could have said something like ‘bitter taste’, for example, but that would have killed it, rhythm-wise. These 4 lines sound like gentle, ominous pitter-patter – creating a delicate rhythm that establishes a lyrical pattern for this very powerful opening verse. The remaining 2nd and 5th lines start with ‘breathing’ and ‘struggling’- using a 2 beat gerund (the ING form of the verb, used as the subject of the sentence) to strengthen the visual imagery. And he says everything in the last four words – ‘long nights, strange men’. Aha. Now we know. Crack Whore. When I heard this first verse, I heard a 6 line movie.
And they say
She's in the Class A Team
Stuck in her daydream
Been this way since 18
But lately her face seems
Slowly sinking, wasting
Crumbling like pastries
God I love this chorus. Ok. ‘They say’ she’s on the Class A Team’ - just because people say it doesn’t mean that she is (see Adele – from ‘Rumour Has It’). Who is ‘they’? Her Johns? Her friends? Her (former) teachers? Does the A Team refer to her A-levels at school? Maybe she is/was a brilliant student? Or an A-level escort? This could refer to a lot of things, and we have no direct answers. I don’t know exactly where I am, but I’m enjoying the (scary) view. She’s ‘stuck in her daydream – most of us have daydreams in order to escape – thinking of better places and times. Her daydream is something, someplace that she can’t shake. She has no escape, and nowhere to go. And her face – ‘sinking, wasting, crumbling like pastries.’ I LOVE that he says ‘pastries’ here. He could have easily said countless other things, and I have to say it’s not often that a woman’s face is compared to a croissant or a brioche, but my god does it work well here. Such a delicate delicacy. And now the best part. Go back to the chorus and check the words again – say these out loud – say, a, daydream, 18, way, lately, wasting, pastries. What do they ALL have in common? The A sound. And what is this song called? The A Team! I commend him on choosing his words to reflect and strengthen the A sound in the chorus. It’s very well crafted, not only for the meaning, but also for the sound. TEAM ED.


And they scream
The worst things in life come free to us
Cos we're just under the upperhand
And go mad for a couple of grams
And she don't want to go outside tonight
And in a pipe she flies to the Motherland
Or sells love to another man
It's too cold outside
For angels to fly
Angels to fly
And we go on.

24 januari 2012

Perfect Shuffle #59

Boks ouwe. Deel 59. Soul. Pop. Glitch Hop (wat?!). R&B. Hip Hop. Heads, feet. Rock. Electro. Dance. Beats. Industrial. Chill Wave. Eigenlijk komt élk (sub-)genre langs, behalve Kutmuziek.

Dank @henneaux voor getipte tracks van The Weeknd en The Shins!

HIERRR de lijst in Spotify,
HIERRR de download.

Enjoy!

23 januari 2012

Je eerste fan is niet Giel Beelen

Lezen: The Power of blogs. Verwijst naar dit *machtige* artikel, waar o.a. deze waarheid in staat:
'You are not after the biggest audience possible, you are after the right audience. [...] You always want to hit the right 1,000 people.'
Couldn't agree more. Dít is hoe je als onbekende muzikant, band of producer je muziek in de markt zet anno 2012. Een begin maakt. Dit artikel staat zo bomvol moderne waarheden en concrete tips, je kunt het je niet veroorloven het niet te lezen! Het is in grote lijnen en gedetailleerd uitgewerkt wat ik anderhalf jaar geleden hier en even later in mijn boek schrijf over zg. gatekeepers.Lees nog eens mee:
'It’s all about the depth of the relationship with the audience. Traditional outlets don’t have influence, they have impressions [cruciaal verschil]. What makes the individual blogger or newsletter owner so powerful is that (a) people subscribed to hear from them, (b) they’ve added real value to their audiences over the long-term, (c) they have a strong point of view and their biases are clear and transparent, and (d) they’re making direct calls to action for people to click a link or purchase something.'
In eerdergenoemde blogpost focus ik op ieders 10 à 15 gatekeepers, beweer dat ze slechts 2 standen hebben ('aan' of 'uit' - meestal is het laatste het geval...) en hoe je op internet altijd iemand vindt die wél 'ja' zegt. Dat is je start. Die aan- en uitknop gebruik ik vaak in presentaties (o.a. de eerste op de EHPO Jongerendag - slide 37/38, toelichting onder 'more') en ik
geloof heel sterk in die strategie voor moderne muzikanten, bands en producers.Realistisch aan The Tim Ferriss Effect vind ik de nadruk op de enorme hoeveelheid tijd en energie die deze tactiek vergt (waarbij hij persoonlijk contact terecht veel hoger inschaalt dan mail of bellen), samengevat in dit citaat:
'I assumed that I should spend as much time on a blogger with a million-person readership as I would pitching an editor of a publication with a million person subscription-base.'
Het is de methode die Only Seven Left met steeds een klein beetje meer succes toepast, de reden waarom ik met ze werk: je eerste fans zijn je vader, moeder, een onbekende timmerman in Wijchen die (nog) niet op Twitter zit of dat ene meisje in Katwijk dat gisteren haar eerste Hyves-account opende. Daar begint het. Natuurlijk zou het prachtig zijn als die eerste fan Matthijs van Nieuwkerk, Giel Beelen of Edwin Evers heet, maar die kans is nihil. Met hard werken en doorzettingsvermogen bereik je Matthijs, Giel of Edwin uiteindelijk via die timmerman of dat meisje.Belangrijkste les uit
The Tim Ferriss Effect: nobody said it would be easy. Succes komt niet vanzelf, het is keihard werken, fans 1-voor-1 voor je muziek winnen en vooral stug volhouden. Wellicht een open deur, maar vraag het de jongens van Only Seven Left: ook ontzettend leerzaam en leuk om te doen. Da's ook wat waard!

Heb je nog meer zin en tijd om te lezen? Check dan deze fantastische case study, opnieuw via Bob.

22 januari 2012

Zonnebril op (*niet* geschikt voor epileptici)!



Via Mitch.

Hé, waar ken ik die pose van (clip)?

21 januari 2012

My First Hardcore Song



Via Bram.

20 januari 2012

Wilde ideeën & nieuwe muziek (145)


  • Of kijk nog een filmpje waarin e.e.a. kalm en glashelder wordt uitgelegd:

19 januari 2012

White People Dancing



Via Marinus (zelf ook blank).

Muziekinstrumentkeuzedoorstroomschema

Om de keuze gemakkelijk te maken. Click to enlarge:Via Buffi, aka @RockYourEnglish.

18 januari 2012

Feestje (97) - mét mooi boek!

Deze maand verschijnt het eerste boek van journalist Matthijs van der Ven, Onder Invloed: verhalen van Nederlandse muzikanten over opvoeding, de eerste platen die ze kochten, coverbandjes waarin ze speelden. Maar ook over hun latere muzikale werk en levensloop. Over onzekerheden, depressie, liefde en geluk. Over de spanning rond optredens en albumreleases, het schrijven van liedjes en ontdekken van nieuwe favoriete muziek. Een zorgvuldige selectie van songwriters komt aan bod, alle behorend tot de top van de Nederlandse alternatieve muziekwereld. Van Tim Knol, Anne Soldaat en Marien Dorleijn (Moss) tot Marike Jager, Torre Florim (De Staat), Carol van Dijk (Bettie Serveert) en Lucky Fonz III.



De verschijning van het boek wordt gevierd met 3 Onder Invloed-avonden in Utrecht (morgenavond, met optredens van Bertolf, Jelle Paulusma, Marien Dorleijn (Moss), Odilo Girod (Chop Wood, Coparck) en Awkward I), Zwolle (vanavond al, met Lucky Fonz III, Cool Genius en Three Blind Wolves) en Tilburg (vrijdagavond in 013, met shows van Lucky Fonz III, David Pino (El Pino & The Volunteers) en Three Blind Wolves). Mis het niet.

17 januari 2012

Perfect Unreleased Prince deel II (according to @klopGRRR)

Marthijn Klopper steekt hoog in. Hij hoorde deeltje 1 van Sandeman & Lars Meijer en dacht 'Hey!' daar zit een vervolg in/aan/op/onder. Een irresistible itch dus (ja, je snapt 'm). En daarna schreef hij ook nog eens een zeer complete en must-read bijsluiter in het Engels. In Prince-ze-taal, dus. Met een beetje hulp van Prince Vault punt com!

HIERRR de download (geen Spotify-link, qua unreleased),
HIERRR de download van deel 1, voor vergelijkend warenonderzoek en algehele compleetheid.

Enjoy!1. Irresistible Bitch - Original Demo Version (1981)
I'm immediately cheating a bit, because Irresistible Bitch was released as the b-side of the single Let's Pretend We're Married, the fourth and final single from Prince's fifth album 1999. And in 1993, it was included as the eleventh track on The B-Sides compilation (included as the third and final disc on The Hits/The B-Sides). While specific recording dates for Irresistible Bitch are not known, it was initially recorded in sequence with Feel U Up in late 1981 at Prince's home studio at Kiowa Trail, Chanhassen. The song was later re-recorded in September 1983. However, the original demo version is more interesting in my book, because with its synths and drum computer, this version contains the first characteristics of what would become the Minneapolis Sound.

2. Baby, You're A Trip (1982)
Baby, You're A Trip is the eighth and final track on Jill Jones' same-titled 1987 album, released on Prince's label Paisley Park. Although Jill Jones was given official writing credits, the song was written solely by Prince. He even recorded his own complete version - this one. Initial tracking for Prince's original version took place in July 1982 and mixed the song further in January 1986 (on the same day as mixing other tracks for Jill Jones' album; With You, Mia Bocca and G-Spot).

3. Lust U Always (1982)
An unreleased song recorded in 1982 at Prince's Kiowa Trail home studio. The song paraphrases some lyrics from Joni Mitchell's song Twisted (later played once on the One Nite Alone... Tour), but thematically fits in well with much of his 1981/1982 material, concerning the narrator's uncontrollable lust for a woman. It is not known if the song was intended for Prince's next album 1999 or any other project. It was submitted for copyright five years after its recording and Prince offered it to the late Robert Palmer soon after, but he turned the song down.

4. Purple Music (1982)
Recorded at some point in 1982 at Prince's Kiowa Trail home studio. It is unknown if it was considered for inclusion on 1999 or any other project. The song is a monotonous uptempo track, sparsely instrumented by a bouncy drum machine beat provided by the Linn LM-1 and a synth bass line, a scratchy guitar riff reminiscent of Controversy and a simple synth-lead line, not too far removed from the lead line of 1999's All The Critics Love U In New York. It has an anti-drug message in which Prince says that "purple music" does the same to his brain as reefer or cocaine. Prince's voice sounds slightly manipulated (although not to the effect that he would later utilize for songs performed as Camille, like If I Was Your Girlfriend), to suggest he is indeed getting high on his music as he sings.

5. Computer Blue - Full Version (1983)
Again, I'm cheating a bit, because Computer Blue has of course been released as the fourth track on Purple Rain. But this version is the longest circulating, clocking in at 14.03 minutes, and has never been released as such. Here's why: before a studio recording was made, Prince and the Revolution recorded the song live during a benefit concert on August 3, 1983 at First Avenue, Minneapolis (during which I Would Die 4 U, Baby, I'm A Star and Purple Rain also were recorded). Later in August, 1983, a studio version was recorded at The St. Louis Park Warehouse, St. Louis Park, Minnesota, with the full Revolution, before at least three other versions were recorded mid-August 1983, with only Wendy Melvoin and Lisa Coleman participating. These versions would be edited down for the album and are largely similar at the beginning and end of the song - differences are noticeable in the middle of the track. The version of Computer Blue I selected for this compilation was included as the third track on the November 1983 configuration of the Purple Rain album, but it was edited down for the final April 1984 album configuration to make room for the inclusion of Take Me With U. A pity, if you ask me ;)

6. Electric Intercourse - Live at First Avenue (1983)
At the benefit concert on August 3, 1983, Electric Intercourse was also played - and thus recorded. In my humble opinion, Electric Intercourse is one of the best songs Prince ever wrote, and judging the raving comments this song usually gets amongst Prince fans, I'm not alone. No studio version is known to exist; Prince used the live version when adding overdubs to the track in mid-September, 1983. It is likely the track was planned to be included on Purple Rain in the same overdubbed-live format as I Would Die 4 U, Baby I'm A Star and Purple Rain. A few days after recording overdubs, however, Prince recorded The Beautiful Ones, which replaced Electric Intercourse. Again, a pity in my opinion, because even though I love The Beautiful Ones, Electric Intercourse is a true gem.

7. Possessed (1983)
Possessed was released in a live version on the Prince And The Revolution: Live VHS and is credited as a dedication to James Brown. No studio version of the track has been released. Initial tracking took place in May 1983 at Prince's home studio, two months after the song's first live appearance. He recorded a new version in March 1984 for use in the Purple Rain movie. A short instrumental portion plays in the movie in the background of a scene in which Morris Day tries to seduce Apollonia.

8. All Day, All Night (1984)
All Day, All Night is the fifth track on Jill Jones' self-titled album, released on the Paisley Park label. Although Jill Jones shared official writing credits, the song was written solely by Prince and is registered at the Library of Congress as having been written by Joey Coco, a pseudonym Prince used for a while. Initial tracking for Prince's original version took place during a concert on Prince's birthday, 7 June, 1984 at First Avenue, Minneapolis, during the same show where the basic tracks for Our Destiny and Roadhouse Garden were also recorded. Prince added further instrumentation and Jill Jones added vocals at a later date (likely in July, 1986, although this is unconfirmed).

9. Our Destiny (1984)
Also recorded during Prince and the Revolution's concert on 7 June, 1984 at First Avenue. The track segued directly into Roadhouse Garden. Wendy Melvoin and Lisa Coleman worked on the track further for three days in late September 1984 (during the same sessions where they recorded string overdubs for Pop Life from the Around The World In A Day album). They added a string section to the track which Prince later reused for the opening of The Ladder, recorded a few months later. Our Destiny is not known to have been considered for inclusion on Around The World In A Day, or any other project at the time. It is likely that it was planned for inclusion on the Prince and the Revolution album Roadhouse Garden (worked on in 1998/1999), but the album, and the song, remain unreleased.

10. Go (1985)
Recorded in early August 1985, with only Wendy Melvoin and Lisa Coleman. Prince worked on the track further in late October 1985, when bandmembers arrived in France for the video shoot of the America single, although it was worked on in rehearsal, rather than in the studio. Engineer Susan Rogers noted that Prince put a lot of time and effort into the track, and must have been seriously considering it for release, although it was not included on any known configuration of the Parade album or any other project. It is likely that the song was considered for the announced Prince and the Revolution album Roadhouse Garden in 1998/1999, but this is speculative. The track remains unreleased.

11. Baby Go-Go (1986)
Released as the third track on the Nona Hendryx album Female Trouble, and, about two months later, Baby Go-Go was released as the album's second single. Initial tracking took place in June 1986. Nona Hendryx re-recorded the track with her own musicians in early 1987, with both Mavis Staples and George Clinton adding background vocals (both of whom Prince would come to work with directly in the following years). Prince's version remains unreleased. To compare both versions, listen to Nona's take of Baby Go-Go, lacking the funky guitar licks from Prince's version ;)

12. Data Bank (1986)
Written, produced AND recorded by Prince, but credited to The Time. Initial tracking took place on in June 1986, and was re-recorded with Morris Day on lead vocals in summer 1989 at Paisley Park Studios, when Prince and Morris Day worked on the projected fourth album by The Time, Corporate World, which later morphed into Pandemonium. Either way, Prince's own version is far more interesting (and superior) to The Time's version; it's a great example of how prolific Prince was in the mid-Eighties with not just writing many, many great songs, but even recording them.

13. Rebirth Of The Flesh (1986)
On some bootlegs wrongfully called Semi-A-Collia, Rebirth Of The Flesh was originally recorded in late October 1986 and planned to be included as the first track on the November 1986 configuration of the Camille album (credited to Prince's pseudonym Camille), which was later aborteer. A few weeks later, it was included as the first track on the first disc of the triple-album Crystal Ball on the late November 1986 configuration. The track was removed when the album was eventually trimmed down to become Sign O' The Times.

14. The Ball (1986)
Recorded in July 1986 and included as the fourth track on the second disc on the late November 1986 configuration of the Crystal Ball triple LP, which was created as the follow-up to Parade, segueing directly into Joy In Repetition. When Prince had to trim down the album (Warner Brothers refused to release a triple album, foreseeing a commercial flop and because they found Prince was releasing too much music within a short time, risking he would saturate the market) and it developed into Sign O' The Times, the track was removed (along with the 12-minute long title track from Crystal Ball. In December 1987, Prince re-recorded the track with new lyrics as Eye No (released as the opening track from his 1988 Lovesexy album), but kept the original segue ending the track (which was also used at the beginning of the released version of Joy In Repetition, later released on Graffiti Bridge in 1990).

15. Witness 4 The Prosecution (1986)
Witness 4 The Prosecution was initially recorded in March 1986, and further recording was done by Wendy Melvoin, Lisa Coleman, Susannah Melvoin and Eric Leeds in April 1986, while Prince was en route returning from France shooting additional scenes for Under The Cherry Moon. While the track was not included on a late April 1986 configuration of the (never released) Dream Factory album, it was included as the 15th song on the June 1986 configuration, and as the 16th track on the July 1986 configuration. Prince re-recorded the track completely in October 1986, the day before disbanding The Revolution (the reason Dream Factory was never released). In late 1998/1999, the track was intended for inclusion on the Roadhouse Garden album of Prince and the Revolution-era tracks, but this album remains unreleased.

16. The Line - Later Version (1987)
The Line was initially recorded late December 1987, during a stretch of sessions focused on the Lovesexy album. It was written in response to a poem by Ingrid Chavez which Prince had recorded with her earlier in the month, entitled Cross The Line. However, that is not the version on this compilation; the initial version was sparsely arranged. Prince added horns, percussion and several chants in January 1988; this version was included on an early version of the album, compiled on 21 January, 1988, but was removed for a February configuration, replaced by I Wish U Heaven. The song includes a chanted portion used in live shows since early 1987, "People, people. I've got a brand new dance", which mentions Housequake (from the Sign O' The Times album). The track ends with vocalist Boni Boyer singing lyrics from Take My Hand, Precious Lord. A scream by Boni Boyer from this track was later used in the opening seconds of Acknowledge Me from the 1994 Come album (credited incorrectly to "Bonni Boyer"), with the liner notes stating that The Line was "2 b released at a later date". The song remains unreleased, though.

17. Fuchsia Light (1988)
Fuchsia Light was recorded in April 1988 for possible use on Tony LeMans' Paisley Park Records 1989 album Tony LeMans. At some point between mid-1988 and early 1989, Tony LeMans recorded lead vocal overdubs, but the song was not included on the release; it is believed Prince pulled the song after returning from the Lovesexy Tour upon discovering that LeMans was having an affair with Ingrid Chavez. The song's theme of a colored light being used during the act of lovemaking was later used in Blue Light (from the 1992 'Symbol' album, but the tracks are otherwise unrelated. Prince also reused a phrase from the track, "monogamy and trust", in Sex (the B-side from Scandalous from 1989), but this should not be considered a quote or reference to this song.

18. The Max (1988)
This version of The Max was recorded in February 1988, but is entirely different from the 'Symbol' album track of the same name, except from the line 'This is The Max'. It is not known if the track was intended for any specific project. A saxophone riff from this track was later reused in Carmen On Top, released on her 1991 album.

19. Dance With The Devil (1989)
Recorded in February 1989 during initial sessions for the Batman movie and accompanying Batman soundtrack album. The song is based around the phrase "You ever danced with the devil in the pale moonlight?", used in the movie by The Joker (played by Jack Nicholson), which is sampled during the track (this was later sampled in Batdance, but is not considered a sample of this track as it originates from the movie). The track also samples a Gregorian chant, initially used in Madhouse's 21-24 (The Dopamine Rush Suite). The track is long and suite-like, containing several separate sections, including a classical synth run similar to the ending of When Doves Cry. It was included as the ninth and final track on a March 1989, configuration of the Batman album. Prince felt the track was too dark, however, and replaced it with Batdance, which was recorded in mid-to-late March. The track remains unreleased, unfortunately.

20. Come - Original Version (1993)
OK, this is a complicated one. Come is released in an entirely different version on Prince's album Come from 1994. In 1993, an earlier recording of Come was included in the Glam Slam Ulysses stage-show, during the segment titled "The Trojan Horse" (credited, as was the whole project, to O(+>) In 1994, four months before the album's release, the studio promotional video of Come (using yet another recording of the track, the one included in this compilation) was included in The Beautiful Experience TV movie (again credited, as was the whole project, to O(+>) It is not clear when the version used in The Beautiful Experience was recorded, but it is likely this was recorded in late 1993 or early 1994 at Paisley Park Studios. At this point Prince, pardon, O(+> was working on The Dawn, and Come was planned for inclusion. It was also planned for inclusion on an early version of The Beautiful Experience EP (before the EP was turned into a simple maxi-single for The Most Beautiful Girl In The World). Strangely, when O(+> abandoned The Dawn, the track was not included on the configuration of the March 1994 configuration of Come, but when Warner Bros. asked for Prince to include the title track, he recorded yet another version, in mid-April, 1994. A configuration of Come from April-May, 1994 includes two versions of Come (although the versions are unknown). A planned "live" single from 1994 also included Come as the opening track, segueing (as the track often did in live settings) into Endorphinmachine. In the summer of 1994, O(+> worked on various remixes of the track for a planned Come EP, details of which are not known, but this EP was known to include 18 & Over (released in 1998 on the Crystal Ball cd set). While 18 & Over clearly derives from Come, it is an entirely different track. Get it? ;)

16 januari 2012

#BlueMonday

Wat een kolder. Wel de beste dance track ever ooit in de hele universe (full version):

15 januari 2012

O.G. (Original Gangster)

NOT! Via Marinus.

14 januari 2012

En nu wat er écht op Coachella 2012 staat

Click = big:Ongelofelijk grappig. Via Wilbert.

13 januari 2012

@OnlySevenLeft doet het zo (17) - de winnende 3 minuten pitch voor de Interactive Award 2012

Ook boeiend voor niet-fans:



De Volkskrant bericht. Mooiste compliment: juryvoorzitter Erwin Blom noemde het een 'oeuvreprijs' voor OSL's online activiteiten de afgelopen 5 jaar (serie).
  • HIER goed uitgelegd waarom de prijs naar OSL ging, opnieuw met een paar fijne filmpjes en interviews.
  • HIER hoe ZangerGezocht.nl werkte en op eigen kracht is opgezet door de band.
  • HIER Erwin Bloms presentatie van afgelopen weekend, waarin hij de kracht van video en YouTube belicht.
  • Aansluitend gedetailleerde YouTube-analyse van drummer Bram zoals hij die daarna presenteerde, ook te bekijken op Vimeo (11 min.).
  • HIER een indicatie wie en wat OSL afgelopen weekend zoal bereikt met het winnen van deze prijs. Mooi resultaat.
  • OSL's business model:
En het geld komt mooi van pas:
De band rondt het tweede album komende week af. Single in februari, album in maart, tour in april.

Wilde ideeën & nieuwe muziek (144)

  • Het belangrijkste nieuws van deze week was natuurlijk de uitspraak van eergisteren. Komt de waarschuwing don't let big business break the internet te laat? Uitstekend stuk, evenals A realistic look at Spotify and streaming (via Job): 'I don’t think that the model is bad as such, but it is being oversold.' En Seth over copyright, OTM als altijd.
  • Boeiende discussie over nut, rechtmatigheid, zin en onzin van 3VOOR12's Luisterpaal. Is dit wel een taak voor de publieke omroep, lopen artiesten en labels hiermee geen inkomsten mis en beconcurreert de VPRO andere start-ups, Spotify, Deezer e.a. oneerlijk? UPDATE van Marcel uit de comments: 'De Luisterpaal [wordt] geroemd als promotioneel platform. Bij een puur promotioneel platform verwacht je echter dat er een terugkoppeling is van de resultaten, bijv. welke nummers het meest beluisterd of juist geskipt worden. Dat soort informatie is heel interessant voor de artiest en het label. Ook goed om te weten of en hoe vaak je muziek beluisterd wordt door mensen uit het buitenland, of zelfs in welke regio in Nederland. Naar aanleiding van deze discussie heeft de VPRO [in de persoon van Willem van Zeeland en Erik van Heeswijk] op Noorderslag aangeven werk te maken van dit soort rapportages.' Dat is prachtig nieuws!
  • Na Tim Knol ditmaal Bertolf Lentink in de hoofdrol (dat rijmt). Wordt tof: heel veel album #3 (voorproef!) en alle mooie verhalen die daar bij horen.
  • #fail roepen, het is zo makkelijk. Inderdaad, helemaal eens. Vooral dit citaat: 'Leuk weer, iemand die initiatief neemt, liefde in iets stopt dan komen er hier weer mensen langs die zelf waarschijnlijk nog nooit hebben ondernomen [...], iets weer de grond in trappen zonder zinnige kritiek te geven. Typisch.'
  • Wordt gepresenteerd op Eurosonic/Noorderslag: BUMA jr. 'Met Buma Jr. wil Buma/Stemra een springplank creëren voor jonge componisten en auteurs'. Benieuwd.
  • *Nieuw*: de OOR-app, Ink Warriors, Maurits Westerik doet The Clash (doet-ie goed) en clip van Case Mayfield:


Vanmiddag om 16.30u: de pitch van Only Seven Left om de Interactive Award te winnen. Ook boeiend voor niet-fans.